Droneland - Magenta TV zeigt passable, dystopische Science-Fiktion-Serie

Tausende Drohnen fliegen über den Städten Europas, in denen so gut wie nie die Sonne scheint. Unten, in den Straßen, häuft sich der Unrat. Demonstrationen finden statt, die Menschen wollen ihre Freiheit zurück, aber die Drohnen identifizieren jeden, der sich gegen den Überwachungsstaat wehren will. Offiziell geht es um die Jagd nach Terroristen. Faktisch ist aber jeder verdächtig. Und jeder kann jederzeit liquidiert werden.

Mit der sechsteiligen Serie „Droneland“ ist es den Machern um Showrunner Nicolas Steil gelungen, eine düstere Dystopie, Virtual Reality-Technologien und einen KI-kontrollierten Orwell‘schen Überwachungsstaat mit einer sehenswerten Endzeit-Ästhetik zu visualisieren. „Droneland“ kann dabei durchaus mit internationalen Produktionen mithalten. Auch weil das Pacing flott ist: Leerlauf gibt es in „Droneland“ nicht. Dafür aber eine Erzählung, die keine Genre-Trope auslässt und die Story völlig überlädt.

Unabomber - ein Film, der Aufmerksamkeit verdient

Serienkiller und Massenmörder faszinieren. Dies zu erklären, ist nicht einfach. Aber wenn Serien wie „Dahmer – Monster: Die Geschichte von Jeffrey Dahmer“ (2022) für Netflix ein Volltreffer wurden, dann zeigt dies, dass die Zuschauer gerne den Thrill des Bösen suchen. Jedenfalls solange sie nicht selbst in Gefahr geraten. Voyeurismus findet man halt nicht nur dort, wo Passanten ihre Handys zücken, wenn sie Zeugen eines Unfalls werden.

Über den Unabomber John „Ted“ Kaczynski gab es bereits eine komplette Staffel in der Netflix-Serie „Manhunt“ (2017). Nun hat der dänische Regisseur Janus Metz Pedersen dessen Geschichte erneut für Netflix noch einmal aufgerollt. In „Unabomber“ geht es weniger um den Terroristen, sondern um den jungen Ted Kaczynski, der in die Fänge eines skrupellosen Psychologen gerät. Dies ist ein riskanter Ansatz, suggeriert der Film doch, dass Kaczynski nicht nur Täter, sondern auch ein Opfer ist.

Strange New Worlds - Staffel 4 - Part 5

Unmittelbar nach dem Ende der 4. Staffel hätte es den Rezensenten beinahe erwischt: er hatte keine Lust mehr, einen Schmarrn wie in „Once La’An a Time“ zu erklären, in dem es nur darum ging, spektakuläre und effektgeladene Szenen aneinanderzureihen und die Plotidee zu einem lästigen Vehikel zu degradieren.

Aber man soll nicht aufgeben. Bei näherem Hinsehen konnte man feststellen, dass die Autoren im Writer’s Room keine Volldeppen sind. Im Gegenteil. Sie waren clever und skrupellos genug, tatsächlich existierenden Themen der theoretischen Physik auszuweiden, um die Crew der „Enterprise" danach mit absolut irrwitzigen Problemen zu konfrontieren. So musste die Crew in der letzten Episode „Tomorrow’s Enterprise“ harte Hebammenarbeit leisten, um bei der Geburt eines „Weltraum-Babys“ zu helfen. Man kann es sarkastisch auf den Punkt bringen: Der Zuschauer bekam tatsächlich Strange New Worlds zu sehen.

Strange New Worlds – Staffel 4 – Part 4

Kurz vor dem Ende der 4. Staffel rücken TOS-Figuren nicht häufiger in den Mittelpunkt der Story. "Like Chronitons Through the Hourglass" war überwiegend eine Pike-Geschichte, “Off-Hour” erzählte von Teams, die aus TOS-Figuren bestanden und solchen, von denen man sich irgendwann verabschieden muss.

Vielleicht auch von La'An. "Once La'an a Time", die vorletzte Folge der vierten Staffel, rückt die Sicherheitschefin in den Mittelpunkt und soll laut Showrunner Henry Alonso Myers auf einem Fantasy-Planeten spielen, der etwas mit „The Elysian Kingdom" (S1E) zu tun hat. Wer den Episodentitel mit „Once Upon A Time“ kurzschließt, sollte sich aber nicht mit Sergio Leone beschäftigen, sondern mit der gleichnamigen Episode aus „Star Trek: Voyager“ (S5E5).

„Strange New Worlds”, Staffel 4 – Teil 3

Man stelle sich vor, dass „Star Trek“ für immer verschwindet. Aus dem Kino sowieso, aber auch als Serienformat. Für konservative Trekkies sicher kein Problem, man schaut sich halt alles an, was im 20. Jahrhundert produziert wurde. Und irgendwann auch das, was man gehasst hat. In der Not frisst der Teufel Fliegen.

Und die anderen? Sie finden achselzuckend neuen Content. Serien gibt es genug. Zwar beteuert Paramount, dass weitere Serien im Fokus sind. Nur Konkretes gibt es nicht zu vermelden. Nicht nur für mich wäre dies ein Kulturschock, sondern auch für alle Fans, die glaubhaft beteuern, dass sie erst durch (gutes) „Star Trek“ gelernt haben, reflektiert nachzudenken. Sollte nach der letzten Staffel von ”Strange New Worlds“ alles vorbei sein, wird man garantiert nostalgisch werden und einiges bedauern, was man gedacht, gesagt oder geschrieben hat. So ist das halt: Wenn die Zukunft zur Gegenwart wird, ändert sich der Rückblick.

Strange New Worlds", Staffel 4 – Teil 2

 Die ersten drei Episoden konnten den Trend nicht aufhalten. Clickbaiting scheint nur dann hohe Abrufzahlen zu erreichen, wenn man gnadenlos vernichtet. Das gilt mittlerweile auch für „Strange New Worlds“, die vermutlich beste Star Trek-Serie der letzten beiden Dekaden. Auf SNW wird eingeprügelt, als gäbe es kein morgen.

Gut, es gab lächerliche und alberne Episoden. Aber auch brillante. Und die sollten im Gedächtnis bleiben. Was nicht ausschließt, dass man mit den anderen hart ins Gericht geht. Meine Empfehlung: auf YouTube nichts anschauen, was mit übergroßen roten Lettern und vielen Ausrufezeichen den Untergang des Franchise ankündigt.  

„Pluribus – Glück ist ansteckend“ - Vince Gilligans Geniestreich

Vince Gilligan (Akte X, Breaking Bad) ist der kreativste Serienmacher der letzten Jahrzehnte. In der Apple-Serie „Pluribus“ erzählt er davon, dass Glück und Freiheit nicht zusammengehören. Man kann nicht beides haben.

Allein diese Hypothese ist ein Schlag ins Gesicht, aber je länger man nachdenkt, desto plausibler scheint diese Dissonanz zu sein. Anders formuliert: „Pluribus“ zwingt zum Nachdenken. Für viele Seriengucker ein No-Go. Ein Essay.

„Strange New Worlds", Staffel 4 - Teil 1

Nach den Erfahrungen mit "Academy" hatte man als Rezensent das Gefühl, noch genauer hinschauen zu müssen, wenn die neue Staffel von SNG als Rückkehr zum traditionellen "Star Trek" angekündigt wird. 

Dieses Versprechen haben die Macher bislang nicht einhalten können. "Strange New World" ist nach wie vor ein experimentelles Star Trek, eine Reise durch unterschiedliche Genres. Häufig brillant. Um so härter sind die gescheiterten Experimente.

Das Verschwinden des Josef Mengele

Warum man acht Jahrzehnte nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Ende des deutschen Faschismus vermeintlich vergessene Horrorfiguren des Nationalsozialismus im Kino wieder ans Tageslicht befördert, ist eine No-Go-Frage. Man stellt sie besser nicht, denn die deutsche Erinnerungskultur gehört zur Staatsräson. Doch das Schweigen wäre ein Fehler.

Dafür, dass man Filme wie „Das Verschwinden des Josef Mengele“ braucht, gibt es zwei Gründe: Man muss Geschichte immer wieder erklären und es gibt einen statistisch nachweisbaren außerordentlich hohen Bedarf nach historischer Aufarbeitung. Die Zielgruppe für diese Aspekte entdeckt man dort, wo man sie eher nicht erwartet. Jedenfalls dann, wenn man sich Vorteilen hingegeben hat. Doch die können schnell ausgeräumt werden.
(Der Film ist aktuell im Streaming von Magenta TV zu sehen).

Disclosure Day – Irgendwo zwischen E.T. und Akte X

Der neue Film von Steven Spielberg gehört zu den Kinoerlebnissen, die man entweder gleich von Beginn an mag oder kopfschüttelnd über sich ergehen lässt. Die Reaktion der Kritiker fiel entsprechend dramatisch aus: aus der Zeit gefallen sei der Film. Andere waren dankbar, dass in einer Zeit, die von Kriegen und Krisen gepeinigt wird, jemand da ist, der von einer optimistisch-humanistischen Weltsicht geleitet wird. 

Das Problem ist, dass noble Absichten nicht automatisch zu einem guten Film führen. Und so hat es Steven Spielberg diesmal nur ansatzweise geschafft, einen Film zu drehen, der lange im Gedächtnis bleiben wird. „Disclosure Day“ ist allerdings auch kein Flop. Er ist Durchschnitt, und das ist das Schlimmste, was man über einen Spielberg-Film sagen kann.

The Boroughs – Rentner vs Aliens

Die von Jeffrey Addiss und Will Matthews entwickelte Serie ließ aufhorchen. Immerhin wurde sie von en Duffer Brothers produziert. Und die haben „Stranger Things“ erfunden. Tatsächlich wurde „The Boroughs“ schnell zum Streaming-Hit.

Das Rad neu erfunden haben die Macher nicht. Auch die Enthüllung der mysteriösen Ereignisse in einer scheinbar paradiesischen Rentnerstadt ist ein wenig zu abstrus, um restlos zu begeistern. Dafür überzeugen die Figuren mit ihren Macken, Problemen und traurigen Verlusten. Ihr komplexer Zusammenhalt ist ziemlich fragil, gewinnt am Ende doch den Kampf gegen das Böse. Man lernt: Kurz vor dem Ende gibt immer noch ein Stückchen Zukunft.

The Testaments (Die Zeuginnen) - gut, aber nicht perfekt

Dass es ein Spin-Off geben würde, war bereits vor der letzten Staffel von „The Handmaid’s Tale“ klar. Margaret Atwood hatte bereits 2019 mit „The Testaments“ (Die Zeuginnen) eine Fortsetzung des dystopischen Romans „The Handmaid’s Tale“ geschrieben und dabei sogar Elemente der gleichnamigen Hulu-Serie (2017-2025) eingearbeitet. Crossmedia sozusagen.

Das Spin-off übernimmt viele Figuren aus Atwoods Roman, ist aber keine Literaturverfilmung, die sich eng an die Vorlage hält. „The Testaments“ ist also kein Rückblick auf die theokratische Diktatur Gileads, bei der Dokumente von Zeuginnen historisch ausgewertet werden, sondern erzählt aus der Perspektive der Gegenwart und einigen Flashback davon, wie die jugendlichen Töchter der Gilead-Elite auf die Ehe mit Kommandanten vorbereitet werden, die meist einige Jahrzehnte älter sind als ihre zukünftigen Gattinnen. Die Los Angeles Times beschrieb dies zutreffend: “The Testaments gives us an apocryphal version of the Epstein files.“

NETFLIX und das Schach: Die Carlsen-Niemann-Affäre als Doku

Vier Jahre sind vergangen, aber immer noch scheint die Carlsen-Niemann-Battle interessant genug zu sein, um eine fetzige Schach-Doku mit (zugegeben) ordentlichem Unterhaltungswert auf den digitalen Markt zu werfen. 

„Chess Mates“ ist eine von vielen Produktionen der Doku-Reihe „Untold“, in der NETFLIX spektakuläre Skandale, Morde, Drogenaffären und Gewalttaten nach eigener Aussage investigativ aufklären will. 

„Paradise“ - Staffel 2: irgendwo zwischen brillant und hoffnungslos überladen

Fans und Kritiker sind von Fortsetzung der SciFi-Mystery-Serie überwiegend begeistert. Bis die vierte Episode gefühlt die Hälfte der Zuschauer schockierte. Doch dies war nicht mehr als ein Erzähltrick. Und davon gibt es in „Paradise“ eine Menge. Die folgende Kritik wird sich mit ihnen beschäftigen und erklären, warum sie einen aktuellen Trend widerspiegeln.

Insgesamt schwankt Staffel 2 inhaltlich zwischen brillant und überladen, geklauten Plot-Ideen und überraschenden Wendungen hin und her. Schaden muss das Auf und Ab nicht, wenn die Chemie stimmt. Aber stimmt sie wirklich? The truth ist out there. Aber Vorsicht: Wenn Sie Verzerrungen und Doppelbilder sehen, dann fummeln Sie nicht TV-Gerät herum und gehen sie auch nicht zum Augenarzt! Die Figuren sehen sie nämlich auch.

Starfleet Academy: Ist Star Trek am Ende? Nein.

In der langen Geschichte des Franchise habe ich noch nie so wütende Reaktionen in den Social Media erlebt. Selbst die heftigen Debatten um „Discovery“ waren handzahm im Vergleich zu den aus dem Boden schießenden Podcasts, die sogar das Ende von Star Trek ankündigen. Der negative Hype um „Star Trek: Starfleet Academy“ hat seinen Höhepunkt aber noch nicht erreicht, denn nun muss die Web-Community noch das Ende verarbeiten. Oder verkraften? 

Ein Ende wird es aber nicht geben. Vielmehr wird „Academy“ noch eine weitere Staffel bekommen (mehr als zwei Staffeln sind nicht geplant), bevor die Serie in der Versenkung verschwindet. Diskutiert wird dann nicht mehr, die Serie wird wie „Star Trek: Section 31“ einfach aus dem Gedächtnis gelöscht. Wird aber alles in einer neuen Serie noch schlimmer, dann wird garantiert gejammert: „So schlecht war nicht mal Academy!“

The Knight Agent – Staffel 3 – Flop oder Top?

Zumindest hinsichtlich der Quoten bleibt die Serie ein Buch voller Rätsel. Während eine bekannte Website die völlige Vernichtung der 3. Staffel um den Nachwuchsagenten Peter Sutherland protokollierte, weil sich 40% der Zuschauer*innen abgewendet hatten, sah die Bilanz einer anderen Plattform anders aus: „The Knight Agent“ sei in 54 Ländern die unangefochtene Nr. 1. Dies, so argumentierte die Gegenseite, sei nur möglich, weil aktuell alle anderen Serien so schlecht seien, dass sie mit der NETFLIX-Serie nicht mithalten könnten.

Aha, also „Fallout“, „A Knight of the Seven Kingdoms“, „Pluribus“, „Wonder Man“ sind nicht konkurrenzfähig. Eine steile These, die den Rezensent nicht teilen kann. Obwohl Showrunner Shawn Ryan das Rad nicht neu erfindet und die Fans der Genres deswegen auch nicht enttäuscht, gibt es in den Agententhriller einige Plot Twists, die man selten oder noch nie zu sehen bekam. Anders formuliert: „The Knight Agent“ legt die Messlatte für extreme Spannung einen Meter höher auf.

Wonder Man - Die MARVEL-Serie ist witzig, tragisch - und auch intelligent!

Mit „Wonder Man“ hat der Marvel-Chief Creative Officer Kevin Feige zusammen Destin Daniel Cretton (Creator) und Andrew Guest (Showrunner) eine Serie lanciert, die eine Mischung aus dezenter Comedy, Dramödie und Superhelden-Geschichte ist. Ironie und Selbstbespiegelung der Filmindustrie sind Teile eines Subtextes in der achtteiligen Miniserie, die sich frech die Freiheit nimmt, das Genre als „Superhelden-Opiat aus Hollywood“ auf die Schippe zu nehmen.

„Wonder Man“ ist kein By the Way-Produkt der MARVEL-Studios, sondern offizieller Teil der Phase 6 des Marvel Cinematic Universe (MCU). Nach einigen Flops und ordentlichen Comebacks in den letzten Filmen findet MARVEL mit einer Serie und einem überragenden Cast (mit Yahya Abdul-Mateen II und Ben Kingsley in den Hauptrollen) den Weg zurück zu einem intelligenten Storytelling. Nämlich einer Geschichte, die den Zuschauer nicht mit überdrehten Multiversen überrollt, sondern zeigt, dass Humor, Ironie und allzu menschliche Eigenschaften der Figuren davon erzählen können, dass Superhelden auch nur Menschen sind. Ein Volltreffer. 

Blood & Sinners – Ganz großes Kino

Ryan Cooglers Film, der als Vampir-Horrorfilm scheinbar genregerecht eingestuft wurde, ist tatsächlich ein Neo-Western, aber hauptsächlich ein Musikfilm. Aber nicht einer, der nur das emotionale Unterhaltungsbedürfnis des Publikums befriedigen soll, sondern kulturelle Identität meint. 

„Blood & Sinners“ ist daher eine Hommage an die Black Musik, also die afroamerikanische Musik, die nicht nur die schwarze Kultur in den USA bestimmte. Und als Genremix bietet der Film eine Reihe von Botschaften, Gedanken und Anspielungen an, die klug, vielschichtig, aber hauptsächlich grandios sind. Der mit 16 Oscar-Nominierungen früh geadelte Film ist ein Meisterwerk, und wer seine Zweifel hat, wird immerhin einen der besten Musikfilm der letzten Dekaden sehen können. 

Star Trek: The Next Generation - Zahlen und Fakten über einen Mythos

Wenn man den Podcastern und YouTubern folgt, wird man Zeuge einer Hexenjagd: "Star Trek: Starfleet Academy" wird hingerichtet. Die Qualität der Beiträge ist unterschiedlich: von kritisch-methodisch bis zu purem Nachplappern und offenkundigem Clickbaiting ist alles dabei. Einig ist sich man allerdings in einem Punkt: Das ist nicht Star Trek!

Doch was ist Star Trek? Der nachfolgende Text wird diese Frage beantworten. "Starfleet Academy" ist es jedenfalls nicht. Dieses Urteil ist notwendig, denn die Plotidee der fünften Academy-Episode „Series Acclimation Mil" war ausgezeichnet, wurde aber grauenvoll umgesetzt. Man konnte der Selbstzerstörung des Franchise nur noch hilflos zuschauen.

The Danish Woman – beinahe perfekte Miniserie bei ARTE

Mit der Miniserie „The Danish Woman“ präsentiert ARTE in seiner Mediathek eine Perle der schrägen Serienkunst, die man nicht verpassen sollte. In sechs Episoden erzählt die französisch-isländische Co-Produktion, an der ARTE und das ZDF beteiligt waren, eine mit Gewalt aufgeladene Geschichte. Dabei wird nicht nur bigotte Bürgerlichkeit aufgedeckt, sondern auch die manische Besessenheit einer extrem gefährlichen Frau, die für Ordnung und Gerechtigkeit sorgen will, aber einen nicht enden wollenden Alptraum auslöst.

Ditte Jensen heißt die Frau, die auf den ersten Blick als harmlose Oma durchgehen könnte. Jedenfalls nur so solange, wie sie in einem unattraktiven Wohnviertel von Reykjavik Gemüse in einem von ihr angelegten Beet anbaut und sorgsam pflegt. Doch Ditte verbirgt ein düsteres Geheimnis, das so übel ist, dass man aus Jugendschutzgründen bei ARTE  „The Danish Woman“ ohne Account nur zwischen 22.00 und 6:00 Uhr  sehen kann.

"Hamnet" - Chloé Zhaos neuer Film ist wieder ein Oscar-Kandidat

Man darf gespannt sein, ob Chloé Zhaos neuer Film den Erfolg bei den Golden Globe Awards 2026 wiederholen kann. Bei der 83. Verleihung wurde „Hamnet“ als Bester Film ausgezeichnet. Für die Oscar-Verleihung im März wurde der Film achtmal nominiert. Chloé Zhao ist übrigens die einzige Regisseurin, die für einen Oscar bei den Academy Awards vorgeschlagen wurde.

Ob das für den Besten Film oder die Beste Regie reicht, ist eine spannende Frage. Paul Thomas Andersons Film „One Battle After Another“ ist stilistisch mutiger und auf schräge Weise komisch, Ryan Cooglers “Blood & Sinners” ist actionreicher und bildästhetisch opulenter. Chloé Zhaos „Hamnet“ erzählt dagegen sehr asketisch vom Zerbrechen einer Liebe, einem ultimativen Verlust und in einem bittersüßen Ende von der aussöhnenden Kraft der Kunst. Ein bittersüßes Ende ist aber sehr beliebt bei der Academy…

Star Trek: Starfleet Academy - Noch ist nichts verloren!

Es geht schon wieder los. Kaum ist eine neue Star Trek-Serie auf dem Markt, betreiben die Film- und Serien-Websites sofort Clickbaiting vom Feinsten. Die einen haben zwei Episoden vorab bekommen, andere fünf. Alle wissen aber schon jetzt, wie das Ganze enden wird. Mich verblüfft das.

Der Rezensent der neuen Serie geht flott auf die 80 zu. Er ist kein Trekkie, aber ein bekennender Star Trek-Fan. Das Alter hat den Vorteil, dass er TOS gesehen hat, als die Serie noch nicht der Heilige Gral war. Wohl im Gegensatz zu den Trekkies, die mittlerweile ihre eigenen Websites haben, aber The Original Series und die anderen Serien des Franchise erst gesehen haben, als ich in Rente ging. Das Feeling, TOS und TNG zeitnah und in einem völlig anderen kulturellen Umfeld gesehen zu haben, ist daher und besonders heute nur schwer zu vermitteln. Es war etwas Besonderes.

„Frankenstein“ - Guillermo del Toros Monster ist kein Monster

Der mexikanische Regisseur hat sich viel Zeit genommen, um eine alte Liebe auf die Leinwand zu bringen und ein ästhetisches Vergnügen daraus zu machen. So schön sind die Bilder in „Frankenstein“, dass man beinahe die Figuren vergisst. Die bewegen sich in der vermutlich nicht letzten Verfilmung von Mary Shelleys Roman „Frankenstein – The Modern Prometheus“ ethisch am Abgrund. Auch weil der Mensch ein Mensch ist und eine Kreatur, die kein Mensch ist, unbedingt ein Mensch sein will. 

Guillermo del Toro hat aus dieser Tragödie eine Mischung aus Horrorfilm und Melodram gemacht, einen Film, der wie eine Gebrauchsanweisung aussieht. Für einen Film, der als historische Lehrstunde bebildert, was man in der Literaturgeschichte als „Schwarze Romantik“ bezeichnet hat: die Beschreibung des Abgründigen, des menschlichen Wahnsinns, dazu Spuk, Übernatürliches, Gewalt und Tod. Aber Guillermo del Toros „Frankenstein“ ist keineswegs trostlos. Er interpretiert die Vorlage einfach nur etwa anders.

„Der Tiger“ - eine Reise in Dantes Inferno

Dennis Gansel hat einige originelle und weniger originelle Filme gemacht – umstritten waren fast alle. Auch die sogenannte Faschismus-Trilogie, die mit „Napola – Elite für den Führer“ (2004) begann und mit der Manipulation von Schülern in „Die Welle“ (2008) zeigen sollte, dass totalitäre Bewegungen eine fast unbeherrschbare Eigendynamik besitzen.

„Der Tiger“ schließt die Trilogie ab, dürfte aber den Zuschauer auf eine harte und verstörende Weise herausfordern. Denn der Film endet mit einem spektakulären Plot-Twist, der sich mit „The Sixth Sense“ und „Fight Club“ locker messen kann. Allerdings ist Gansels Film keine Kinounterhaltung, sondern die Dekonstruktion eines Genres - dem Kriegsfilm. Und das Ende seines Films und seine Symbolik sind kaum zu verstehen, wenn man nicht Dante Alighieris „Göttliche Komödie“ kennt.

„Schwarzes Gold“ - ambitionierte ARD-Serie mit vielen Baustellen

Wir sind in der Mitte des 19. Jahrhunderts. In der Lüneburger Heide wird Erdöl gefunden und ein brutaler Kampf um Macht und Reichtum beginnt. Alles erzählt wie in einem Western, nur dass diesmal auch die Frauen Cowboyhüte tragen und die Arbeiter an den Förderstätten nicht nur den Bohrer ins Erdreich treiben, sondern auch einen Colt mit sich herumtragen.

Erdöl in der Lüneburger Heide? Das hat es wirklich gegeben, und zwar für sehr lange Zeit. Die ARD-Serie ist also auch ein Historiendrama, das erzählt, wie sich die Heide in eine Landschaft verwandelte, die so aussah wie texanische Bohrfelder. Aber trotz der spannenden Backstory floppte der Genre-Mix bereits zum Auftakt. Was ist da schiefgegangen?

Best of 2025

Das zurückliegende Jahr bestand erneut (und leider) schwerpunktmäßig aus Serien-Rezensionen. Das liegt auch daran, dass viele Streaming-Anbieter sich auf das Mainstream-Kino konzentrieren und Arthouse-Filme eher selten anbieten. Aber auch daran, dass die Zeit fehlt. 30 Serien zu sichten bedeutet, dass man mehr als 300 Episoden sehen muss. Zufriedenstellend ist das für einen Jahresrückblick nicht, aber eine Alternative ist nicht in Sicht.

After the Hunt - Ist der Film eine Zumutung?

Viele Kritiker halten Luc Guadagninos „After the Hunt“ für den schwierigsten Film des Jahres. Fast die Hälfte der Menschen, die ihn gesehen oder nur teilweise gesehen haben, hassen ihn mit Inbrunst. Bei Amazon sind es 44% und selbst die ansonsten friedfertige Leserschaft von epd-Film kotzte ihre Wut in die Kommentarspalte. Wenigstens das hat etwas mit dem Film zu tun, denn auch die Hauptdarstellerin Julia Roberts muss in dem Film regelmäßig kotzen. Was soll man mit so wütenden Filmfreunden anfangen?

Von mir gibt’s keine normale Kritik, sondern einen Brief an die „lieben Filmfreunde“, der garantiert niemanden erreichen wird, der Hate Speech für das ultimative Gesprächsniveau hält. Alle anderen werden einen Standpunkt kennenlernen, den sie vielleicht nicht teilen, aber aushalten können.

The Tower I – II -Serienperle mit Verspätung

ARTE hat mit zwei Staffeln der britische Mini-Serie „The Tower“ wieder eine qualitativ überragende Serie in der Mediathek aufgenommen. Neu ist sie nicht. Die erste Staffel ging bereits im November 2021 bei ITV an den Start. Die Fälle, die von den Ermittlern gelöst werden müssen, spiegeln den alltäglichen Horror wider: häusliche Gewalt, sexuell missbrauchte Schülerinnen, scheinbar banale Streitigkeiten mit den Nachbarn – alles führt zu einer Spirale von Gewalt und Mord.

Aber auch zu Cops, die nach eigenen Regeln handeln. Keine neues Thema, aber „The Tower“ erzählt dies realistisch, klischeefrei und daher ziemlich deprimierend. Denn Helden und Schurken gibt es in der Serie nicht. „The Tower“ gehört denk dieser subtilen Tonalität mit zum Besten, was bei uns aktuell im Genre Cop-Film zu sehen ist. Leider mit erheblicher Verspätung. Die dritte Staffel wurde im September 2024 erneut bei ITV gezeigt und wird hoffentlich bald einen Weg nach Deutschland finden.

Smillas Gespür für Schnee - die Magenta-Serie ist ordentliches Mittelmaß

Gespür für Schnee? Nein, erstmal nicht. Dafür hat die promovierte Mathematikerin und Halb-Grönländerin Smilla Jaspersen ständig Visionen. Ihre Pupillen färben sich dann blau und sie sieht Dinge, von denen sie eigentlich nichts wissen kann. Zum Beispiel die eigene Geburt. Sie hat auch Visionen von Dingen, die sie nicht sehen sollte. Zu gefährlich. Und dann taucht der kleine Isaiah auf und erklärt ihr, wonach sie suchen muss. Das ist spooky, denn das Inuit-Kind ist tot.

Zu Lebzeiten suchte der kleine Isaiah immer wieder die Nähe zu Smilla, wurde aber schroff abgewiesen. Nun ist er vom Dach des Wohnhochhauses abgestürzt. Ein Unfall beim Spielen, stellt die Polizei fest. Obwohl Isaiah Höhenangst hatte und das Dach freiwillig nie aufgesucht hätte. Smilla spricht von Mord, aber zunächst glaubt ihr niemand. Dann aber wird sie mit einem Geheimnis konfrontiert, das für viele zu einer tödlichen Falle wird.

Superman (2025) - überraschend guter Neustart eines Superhelden

Superman ist in der Geschichte der Comics der erste Superheld gewesen. Kein Wunder, dass der Held mit dem roten Umhang ein gefundenes Fressen für die Kinoindustrie wurde und geblieben ist. Das heißt aber nicht, dass die Filme und ihrer Helden nichts zu sagen haben.

In einer Zeit, in der die Kinokonzerne eher behäbig das Bewährte immer wieder aufpolieren und als Neues verkaufen, ist man als Kritiker eher nicht am Was, sondern am Wie interessiert. Und das Wie ist eindeutig: Die neue DCU-Version des Regisseurs James Gunn ist kein alter Wein in neuen Flaschen, sondern die erfrischende Umdeutung eines Superhelden, die keinen Hehl daraus macht, mehr als nur Unterhaltung sein zu wollen.

The Fantastic Four: First Steps – ein Kinderfilm?

„First Steps” ist für ein Comic-Quartett, dessen Geschichte bereits viermal erfolglos verfilmt wurde, ein Euphemismus allererster Güte. „The Final Movie“ hätte besser gepasst, denn der neue MARVEL-Film ist das Produkt einer Seuche, die man – ohne es sonderlich humorvoll zu meinen – als Ergebnis einer gnadenlosen Disneyfizierung bezeichnen kann. 

Die erste Fassung meiner Kritik wurde überarbeitet. Zu bemängeln war die fehlende Bewertung der zurückliegenden Filme. Dies gilt für die Filme des Produzenten Bernd Eichinger (1949-2011) als auch für Josh Tranks Scheitern (2015), der mit einer innovativen Umgestaltung der "Fantastic Four" eine Bauchlandung hinlegte und seine Karriere ruinierte. Alle Filme sind bei Disney+ abrufbar.

Alien: Earth – eine schaurig kalte Serie, die keine Dystopie ist

Disney+ hat es nicht leicht. „Ich überlege ernsthaft Disney+ zu kündigen“, maulte Heute-Show-Moderator Oliver Welke. Aber: „Erst gucke ich natürlich diese geile Alien-Serie zu Ende, aber dann ...!“ 

Da macht man eine SciFi-Horror-Serie und schon wird sie zum Politikum. Denn in Oliver Welkes Lieblingsserie „Alien: Earth“ stellen die Macher zynische und machtgeile Konzerne an den Pranger, während deren Pendants in unserer Realität längst den Kniefall vor „King Donald“ vollzogen haben. Und das, obwohl sie kurz zuvor noch Diversität auf ihren Banner geschrieben hatten. Machtgeil? Zynisch?

Dexter: Resurrection - im Prequel definiert sich ein Serienmörder neu

Michael C. Hall is back! Schon wieder. Vier Jahre nach „Dexter: New Blood“ zeigt das Sequel „Dexter: Resurrection“, dass die Geschichte um den passionierten Serienmörder nicht auserzählt ist, sondern immer noch ausreichend Potential besitzt, um den Zuschauer mörderisch spannend zu bedienen. 

Denn Dexter, der in „New Blood“ von seinem Sohn Harrison (Jack Alcott) anscheinend erschossen wurde, erfreut sich nach einer Erholungspause im Krankenhaus wieder bester Gesundheit. Und das bedeutet, dass er „Harrys Codex“ folgt und wieder Serienmörder jagen und töten will. 

Strange New Worlds Staffel 3 – die Star-Trek-Serie schwächelt, Teil 3

Schwächelte die 3. Staffel wirklich? Geht man nach dem Notenschnitt, dann lautet die Antwort: Ja! Von 2,3 auf 2,75 - gut ist das nicht. Allerdings bekamen fünf Episoden die Note 2 oder besser, was zu einem "Jein" führt.

Abseits dieser Formalismen lässt eins auf jeden Fall erkennen: die Serie hat viel von ihrer Originalität eingebüßt. Es fehlen gute Skripts. Am liebsten solche, die es nicht nötig haben, bekannte Storys aus älteren Serien neu aufzuwärmen.

Strange New Worlds Staffel 3 – die Star-Trek-Serie schwächelt, Teil 2

Die folgende Rezension analysiert und bewertet die Episoden 6-8. Das Ergebnis: zwei gute Episoden und ein Mega-Flop. Im Vergleich zu den Folgen 1-5 eine deutliche Verbesserung. 

Wäre da nicht die 8. Folge. Sie hat sowohl bei Fans als auch bei vielen Kritikern blankes Entsetzen ausgelöst. Aber längst nicht bei allen. Die umstrittene Episode heißt „Vier und ein halber Vulkanier“ und soll angeblich nur von denen verstanden werden, die echte Trekkies sind. Sagen die Trekkies. Ich glaube das nicht. Im Gegenteil: sie hat mit der Philosophie von Star Trek nichts zu tun, sie stellt sie sogar auf dem Kopf.

Thunderbolts – Die Wiederauferstehung des MARVEL-Universums?

Einige Jahre dauert die Entwicklung eines Films, der – anders als geplant – die Phase 5 des Marvel Cinematic Universe (MCU) beendet. An der Kinokasse floppte „Thunderbolts“ zwar nicht, blieb aber deutlich hinter den Erwartungen zurück. Es folgte eine Überraschung: als Streaming-Produkt sorgte der Film für neue Rekorde. Innerhalb von 24 Stunden eroberte die Geschichte einer Gruppe von Anti-Helden Platz 1 in den Charts. Weltweit reichte es immerhin für Platz 3.

„Thunderbolts“ beendete damit eine maue Phase, die 2021 nach dem Ende von Phase 3 begann. Große Gewinne konnten nur zwei Spider-Man-Filme und „Deadpool & Wolverine“ einfahren. „The Marvels“ verbuchte dagegen einen Verlust von 60 Mio. US-Dollar. Marvels Comic-Universum wankte plötzlich. „Thunderbolts“ ist nun ein Übergangsfilm, der eine Wende einleiten könnte. 

Strange New Worlds Staffel 3 – die Star-Trek-Serie schwächelt, Teil 1

Zwei Staffeln lang bot die Serie der Showrunner Akiva Goldsman und Henry Alonso Myers eine originelle und kreative Version von Star Trek an. Nur selten gab es schwache Episoden, dafür viele Experimente, spektakuläre Ideen und eine spannende Crew. Angefangen mit einem Captain, der seine Menschlichkeit auch angesichts einer leider sehr gewissen Zukunft nicht verliert. 

Um so unangenehmer war die Erfahrung, dass die erste Hälfte der 3. Staffel zwar nicht floppte, aber nicht mehr restlos überzeugen konnte. Nur zwei der fünf Episoden erinnerten an die vertraute Qualität der ersten beiden Staffeln. Dabei hatten die Macher ihre Strategie nicht geändert. Was ist passiert?

Like A Complete Unknown - Biopic über den jungen Bob Dylan

Hollywood hat sich nicht getraut. Acht Nominierungen bei den „Oscars“ gab es für „Like A Complete Unknown“ - am Ende gewann James Mangolds Film nicht eine einzige Trophäe. Erstaunlich, denn selbst jene Kritiker, die den Film nicht mochten, bescheinigten Timothée Chalamet in der Rolle der Folk- und Rock-Ikone Bob Dylan eine Jahrhundert-Performance. Den Oscar für den besten Hauptdarsteller erhielt aber Adrien Brody („The Brutalist“).

Vielleicht war es zu riskant, im Trumpland einen Film über einen Sänger auszuzeichnen, der in den 1960er-Jahren zur Leitfigur der Bürgerrechtsbewegung wurde. Der Kampf gegen den Rassismus und für mehr soziale Gerechtigkeit, für Geschlechtergleichheit und gegen Krieg und Unterdrückung war und ist ein Teil der amerikanischen Kultur- und Demokratiegeschichte. Dylans Songs prägten diesen friedlichen Widerstand. Dabei interessierte sich Dylan überhaupt nicht für Politik.

Dexter – das Comeback eines Serienphänomens

Ein Phänomen verblüfft. Zumindest wenn man den Begriff mit dem Synonym „Wunder“ erklärt. Das gilt auch für die Showtime-Serie „Dexter“ (2006-2013). 33,2 Mio. Views verzeichnete die Serie in den vergangenen Wochen bei NETFLIX. Ein Wunder und ein spektakuläres Comeback.

Verblüffend ist es trotzdem, dass der von Michael C. Hall gespielte Serienmörder mit dem verinnerlichten Moralcodex von der jungen Binge Watching-Generation gerade neu entdeckt wird. Aber es muss noch andere Gründe als ein Wunder geben, denn mit „Dexter: Resurrection“ (Wiederwachen) geht nach dem Prequel „Dexter: Original Sin" das zweite Sequel nach „Dexter: New Blood" an den Start – obwohl die Hauptfigur zwischenzeitlich tot war.

„Heads of State“ - die Actionkomödie macht in Maßen Spaß

Bekloppter geht es nicht. Man stelle sich vor, dass in einem Film ein Airbus A350-900 mit Friedrich Merz (Friedrich Merz) und Lars Klingbeil (Lars Klingbeil) an Bord über den Alpen abgeschossen wird. Beide Politiker (natürlich totgeglaubt) müssen mit dem Fallschirm abspringen und sich danach durch ein unwirtliches Gelände nach München durchschlagen, um in der Bayerischen Landeshauptstadt rechtzeitig ein fragiles NATO-Gipfeltreffen zu erreichen. 

Dort will ein Mitglied aus Merz‘ Kabinett, das tatsächlich ein Ultra-Rechter ist, das Bündnis zerrütten und in die Auflösung treiben, während die beiden Staatsoberhäupter sich prügelnd und schießend durch den Bayerischen Wald schlagen müssen. Dabei werden sie von einer Heerschar professioneller Killer verfolgt, die zu allem Übel auch noch Zugriff auf eine KI haben, die ihnen die finstersten Staatsgeheimnisse verrät. Geht nicht? Doch. Nur spielen sich in „Heads of State“ die Staatsoberhäupter nicht selbst. Aber ansonsten ist dies die Story, die uns Regisseur Ilya Naishuller („Hardcore Henry“, „Nobody“) 113 Minuten lang in seinem neuen Film erzählt. Irre? Ja! Langweilig? Nein!